導(dǎo)語(yǔ)：一些年輕設(shè)計(jì)師坦言，在時(shí)裝周過(guò)程中最為緊張的部分并不是如何布置秀場(chǎng)、面試模特，反而是誰(shuí)坐在秀場(chǎng)的第一排。
1966年香奈兒秀場(chǎng)頭排的看客們
1939年-1945年的第二次世界大戰(zhàn)幾乎完全改寫(xiě)了人類(lèi)的文明進(jìn)程，信仰一度戰(zhàn)勝正義，民族分裂、城市毀滅，人類(lèi)受困于自己所創(chuàng)造的核時(shí)代之中。然而這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng) 卻意外成全了位于大西洋彼岸的紐約，這個(gè)一度被認(rèn)為毫無(wú)時(shí)尚根基的城市，卻接過(guò)戰(zhàn)時(shí)通訊受阻的巴黎大旗，開(kāi)始了自己的正名之旅。
1943年以前的巴黎曾一直牢牢占據(jù)著時(shí)尚業(yè)界的所有壟斷地位，它向世界輸出最好的設(shè)計(jì)師并貫穿在時(shí)尚雜志的始終，一度成為女性夢(mèng)想的集結(jié)地。Coco Chanel 1910年在巴黎康朋街21號(hào)開(kāi)設(shè)第一家女裝商店，斜裁法創(chuàng)始人Madeleine Vionnet于1912年在巴黎Rovoli街創(chuàng)立了自己的同名時(shí)裝屋，而Elsa Schiaparelli則以新奇大膽的設(shè)計(jì)引領(lǐng)了二戰(zhàn)前的歐洲風(fēng)尚。
這些大師無(wú)不站在香榭麗舍大道的彼端，以自己的審美觀念，改變著世人的著衣習(xí)慣。當(dāng)時(shí)的巴黎理念，至今仍然深入人心，令人著迷的優(yōu)雅風(fēng)情幾乎每隔一段時(shí)間便會(huì)再回歸到潮流的浪尖之上。
Eleanor Lambert
然而納粹的控制讓這座優(yōu)雅之都幾乎被淹沒(méi)在黑暗之中，曾經(jīng)繁榮的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)伴隨城市的淪陷一同停滯，所有時(shí)尚記者都被官方拒之門(mén)外。正是這樣的時(shí)代背 景下，美國(guó)時(shí)裝協(xié)會(huì)創(chuàng)辦人之一Eleanor Lambert萌生了要在紐約創(chuàng)建一個(gè)發(fā)布會(huì)展示的想法并取名為發(fā)布周(Press Week)，而這便是今日時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的塔尖之作時(shí)裝周的雛形。
它重新開(kāi)啟了被戰(zhàn)火封閉的時(shí)尚大門(mén)，人們重又整理衣裝，隆重的匯聚一堂。而紐約的時(shí)尚風(fēng)格終于在被輕視良久后正式邁入公眾的視野，時(shí)尚雜志開(kāi)始從曾被法國(guó)設(shè)計(jì)占滿的篇幅里騰出位置給這位年輕的學(xué)徒。
1943年首個(gè)紐約時(shí)裝周盛況
首個(gè)紐約時(shí)裝周的秀場(chǎng)上還尚未有標(biāo)準(zhǔn)的T形伸展臺(tái)，來(lái)自全世界的65名記者將會(huì)場(chǎng)坐的滿滿當(dāng)當(dāng)，模特們幾乎就在賓客座位之間的空隙中穿梭展示�，F(xiàn)在看來(lái)，這仍是對(duì)于服裝傳統(tǒng)呈現(xiàn)方式的一種延續(xù)，它與兩百年前法國(guó)貴族的私人沙龍仍系出同門(mén)。
18世紀(jì)，華服成為楓丹白露宮廷內(nèi)的珍寵，公爵與夫人們一道在私家城堡內(nèi)欣賞著設(shè)計(jì)師的新作，時(shí)裝是貴族身份的象征品，私人沙龍更是平民渴望而不可及的神秘領(lǐng)地。而彼時(shí)的紐約時(shí)裝周也仍是少數(shù)人的聚會(huì)，只有著名時(shí)尚記者及設(shè)計(jì)師才能位列邀請(qǐng)函之上，買(mǎi)手則一律不能獲準(zhǔn)進(jìn)入。
等級(jí)分明或許是時(shí)裝周的另一種特質(zhì)，它給時(shí)尚蒙上了尊貴的面紗，但毫不阻礙紐約時(shí)裝周對(duì)于歷史進(jìn)程的改變。米蘭、巴黎、倫敦隨后紛紛創(chuàng)立了自己的時(shí)裝周，盛宴由此開(kāi)場(chǎng)，時(shí)裝界的頭排產(chǎn)業(yè)鏈。
時(shí)裝秀場(chǎng)不僅僅只是一輪服裝的流動(dòng)展示，其背后有嚴(yán)密的產(chǎn)業(yè)鏈作為根基，設(shè)計(jì)師、雜志編輯、買(mǎi)手、模特等等每一個(gè)人都是保證時(shí)尚產(chǎn)業(yè)良好運(yùn)作的重要 組成部分。而這些原本隱匿在華服背后的推手卻都會(huì)在時(shí)裝周時(shí)一一浮出水面，并擁有了在公眾眼里近乎一致的身份秀場(chǎng)頭排客。對(duì)于媒體和觀眾，開(kāi)秀前看頭排，開(kāi)秀后看服裝已經(jīng)是默認(rèn)的時(shí)尚守則。
1939年-1945年的第二次世界大戰(zhàn)幾乎完全改寫(xiě)了人類(lèi)的文明進(jìn)程，信仰一度戰(zhàn)勝正義，民族分裂、城市毀滅，人類(lèi)受困于自己所創(chuàng)造的核時(shí)代之中。然而這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng) 卻意外成全了位于大西洋彼岸的紐約，這個(gè)一度被認(rèn)為毫無(wú)時(shí)尚根基的城市，卻接過(guò)戰(zhàn)時(shí)通訊受阻的巴黎大旗，開(kāi)始了自己的正名之旅。
這些大師無(wú)不站在香榭麗舍大道的彼端，以自己的審美觀念，改變著世人的著衣習(xí)慣。當(dāng)時(shí)的巴黎理念，至今仍然深入人心，令人著迷的優(yōu)雅風(fēng)情幾乎每隔一段時(shí)間便會(huì)再回歸到潮流的浪尖之上。
然而納粹的控制讓這座優(yōu)雅之都幾乎被淹沒(méi)在黑暗之中，曾經(jīng)繁榮的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)伴隨城市的淪陷一同停滯，所有時(shí)尚記者都被官方拒之門(mén)外。正是這樣的時(shí)代背 景下，美國(guó)時(shí)裝協(xié)會(huì)創(chuàng)辦人之一Eleanor Lambert萌生了要在紐約創(chuàng)建一個(gè)發(fā)布會(huì)展示的想法并取名為發(fā)布周(Press Week)，而這便是今日時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的塔尖之作時(shí)裝周的雛形。
它重新開(kāi)啟了被戰(zhàn)火封閉的時(shí)尚大門(mén)，人們重又整理衣裝，隆重的匯聚一堂。而紐約的時(shí)尚風(fēng)格終于在被輕視良久后正式邁入公眾的視野，時(shí)尚雜志開(kāi)始從曾被法國(guó)設(shè)計(jì)占滿的篇幅里騰出位置給這位年輕的學(xué)徒。
首個(gè)紐約時(shí)裝周的秀場(chǎng)上還尚未有標(biāo)準(zhǔn)的T形伸展臺(tái)，來(lái)自全世界的65名記者將會(huì)場(chǎng)坐的滿滿當(dāng)當(dāng)，模特們幾乎就在賓客座位之間的空隙中穿梭展示�，F(xiàn)在看來(lái)，這仍是對(duì)于服裝傳統(tǒng)呈現(xiàn)方式的一種延續(xù)，它與兩百年前法國(guó)貴族的私人沙龍仍系出同門(mén)。
18世紀(jì)，華服成為楓丹白露宮廷內(nèi)的珍寵，公爵與夫人們一道在私家城堡內(nèi)欣賞著設(shè)計(jì)師的新作，時(shí)裝是貴族身份的象征品，私人沙龍更是平民渴望而不可及的神秘領(lǐng)地。而彼時(shí)的紐約時(shí)裝周也仍是少數(shù)人的聚會(huì)，只有著名時(shí)尚記者及設(shè)計(jì)師才能位列邀請(qǐng)函之上，買(mǎi)手則一律不能獲準(zhǔn)進(jìn)入。
等級(jí)分明或許是時(shí)裝周的另一種特質(zhì)，它給時(shí)尚蒙上了尊貴的面紗，但毫不阻礙紐約時(shí)裝周對(duì)于歷史進(jìn)程的改變。米蘭、巴黎、倫敦隨后紛紛創(chuàng)立了自己的時(shí)裝周，盛宴由此開(kāi)場(chǎng)，時(shí)裝界的頭排產(chǎn)業(yè)鏈。
時(shí)裝秀場(chǎng)不僅僅只是一輪服裝的流動(dòng)展示，其背后有嚴(yán)密的產(chǎn)業(yè)鏈作為根基，設(shè)計(jì)師、雜志編輯、買(mǎi)手、模特等等每一個(gè)人都是保證時(shí)尚產(chǎn)業(yè)良好運(yùn)作的重要 組成部分。而這些原本隱匿在華服背后的推手卻都會(huì)在時(shí)裝周時(shí)一一浮出水面，并擁有了在公眾眼里近乎一致的身份秀場(chǎng)頭排客。對(duì)于媒體和觀眾，開(kāi)秀前看頭排，開(kāi)秀后看服裝已經(jīng)是默認(rèn)的時(shí)尚守則。
一些年輕時(shí)裝設(shè)計(jì)師坦言，在時(shí)裝周過(guò)程中最為緊張的部分并不是如何布置秀場(chǎng)、面試模特，反而是誰(shuí)坐在秀場(chǎng)的第一排。某種程度上，能否妥善的安排最重要的 人坐在最合適的位置上，已經(jīng)成為設(shè)計(jì)師們?cè)跁r(shí)尚界的必修課之一。不再是上世紀(jì)以圓桌為單位參加聚會(huì)般的看秀時(shí)代，T臺(tái)下的空間早已被名利與地位劃分出了排 排坐席。秀場(chǎng)頭排客的面孔每一季都面臨重新洗牌，但似乎所有人都心甘情愿的參與到這場(chǎng)無(wú)聲的角逐之中，因?yàn)檫@里往往集中了世界上最密集的閃光燈。
但另外一種人卻是設(shè)計(jì)師們夢(mèng)寐以求的頭排主人，他們或是手握雜志的主導(dǎo)權(quán)，或是掌控了時(shí)裝產(chǎn)業(yè)的話語(yǔ)權(quán)，他們對(duì)于設(shè)計(jì)師的評(píng)價(jià)將直接影響其職業(yè)生涯的走向。Anna Wintour是其中最典型的代表人物，從1988年成為美國(guó)版《Vogue》主編以來(lái)，她一直都是秀場(chǎng)頭排上最寡言但最被期待的存在。
盡管她的身上從來(lái) 不缺爭(zhēng)議，但Anna Wintour對(duì)于年輕設(shè)計(jì)師的提拔卻從來(lái)精準(zhǔn)有力，廣受贊譽(yù)。同時(shí)，是否有年輕設(shè)計(jì)師的追隨也本來(lái)就是判斷一本時(shí)尚雜志主編是否有影響力的關(guān)鍵因 素，Anna Wintour在過(guò)去二十年中一直是這場(chǎng)互動(dòng)的佼佼者。
18世紀(jì)，華服成為楓丹白露宮廷內(nèi)的珍寵，公爵與夫人們一道在私家城堡內(nèi)欣賞著設(shè)計(jì)師的新作，時(shí)裝是貴族身份的象征品，私人沙龍更是平民渴望而不可及的神秘領(lǐng)地。而彼時(shí)的紐約時(shí)裝周也仍是少數(shù)人的聚會(huì)，只有著名時(shí)尚記者及設(shè)計(jì)師才能位列邀請(qǐng)函之上，買(mǎi)手則一律不能獲準(zhǔn)進(jìn)入。
1951年Dior時(shí)裝秀
等級(jí)分明或許是時(shí)裝周的另一種特質(zhì)，它給時(shí)尚蒙上了尊貴的面紗，但毫不阻礙紐約時(shí)裝周對(duì)于歷史進(jìn)程的改變。米蘭、巴黎、倫敦隨后紛紛創(chuàng)立了自己的時(shí)裝周，盛宴由此開(kāi)場(chǎng)，時(shí)裝界的頭排產(chǎn)業(yè)鏈。
1955年Dior時(shí)裝秀
時(shí)裝秀場(chǎng)不僅僅只是一輪服裝的流動(dòng)展示，其背后有嚴(yán)密的產(chǎn)業(yè)鏈作為根基，設(shè)計(jì)師、雜志編輯、買(mǎi)手、模特等等每一個(gè)人都是保證時(shí)尚產(chǎn)業(yè)良好運(yùn)作的重要 組成部分。而這些原本隱匿在華服背后的推手卻都會(huì)在時(shí)裝周時(shí)一一浮出水面，并擁有了在公眾眼里近乎一致的身份秀場(chǎng)頭排客。對(duì)于媒體和觀眾，開(kāi)秀前看頭排，開(kāi)秀后看服裝已經(jīng)是默認(rèn)的時(shí)尚守則。
一些年輕設(shè)計(jì)師坦言，在時(shí)裝周過(guò)程中最為緊張的部分并不是如何布置秀場(chǎng)、面試模特，反而是誰(shuí)坐在秀場(chǎng)的第一排。某種程度上，能否妥善的安排最重要的 人坐在最合適的位置上，已經(jīng)成為設(shè)計(jì)師們?cè)跁r(shí)尚界的必修課之一。不再是上世紀(jì)以圓桌為單位參加聚會(huì)般的看秀時(shí)代，T臺(tái)下的空間早已被名利與地位劃分出了排 排坐席。秀場(chǎng)頭排客的面孔每一季都面臨重新洗牌，但似乎所有人都心甘情愿的參與到這場(chǎng)無(wú)聲的角逐之中，因?yàn)檫@里往往集中了世界上最密集的閃光燈。
但另外一種人卻是設(shè)計(jì)師們夢(mèng)寐以求的頭排主人，他們或是手握雜志的主導(dǎo)權(quán)，或是掌控了時(shí)裝產(chǎn)業(yè)的話語(yǔ)權(quán)，他們對(duì)于設(shè)計(jì)師的評(píng)價(jià)將直接影響其職業(yè)生涯的走向。Anna Wintour是其中最典型的代表人物，從1988年成為美國(guó)版《Vogue》主編以來(lái)，她一直都是秀場(chǎng)頭排上最寡言但最被期待的存在。
Anna Wintour一直是秀場(chǎng)最被期待的存在
盡管她的身上從來(lái) 不缺爭(zhēng)議，但Anna Wintour對(duì)于年輕設(shè)計(jì)師的提拔卻從來(lái)精準(zhǔn)有力，廣受贊譽(yù)。同時(shí)，是否有年輕設(shè)計(jì)師的追隨也本來(lái)就是判斷一本時(shí)尚雜志主編是否有影響力的關(guān)鍵因 素，Anna Wintour在過(guò)去二十年中一直是這場(chǎng)互動(dòng)的佼佼者。
秀場(chǎng)頭排的邀請(qǐng)制從一開(kāi)始就表明了它的限量身份，它見(jiàn)證了這個(gè)現(xiàn)今有400萬(wàn)從業(yè)人員、產(chǎn)值達(dá)千億美元的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)從無(wú)到有的整個(gè)過(guò)程。這里是名流的社交之地，是品牌是否成功的標(biāo)桿，更是時(shí)尚歷史的書(shū)寫(xiě)者。每一個(gè)頭排客都仿若古時(shí)頭戴王冠的加冕者，面孔雖隨時(shí)代不斷更迭，但其經(jīng)歷本身便足以稱得上濃墨重彩。
18世紀(jì)，華服成為楓丹白露宮廷內(nèi)的珍寵，公爵與夫人們一道在私家城堡內(nèi)欣賞著設(shè)計(jì)師的新作，時(shí)裝是貴族身份的象征品，私人沙龍更是平民渴望而不可及的神秘領(lǐng)地。而彼時(shí)的紐約時(shí)裝周也仍是少數(shù)人的聚會(huì)，只有著名時(shí)尚記者及設(shè)計(jì)師才能位列邀請(qǐng)函之上，買(mǎi)手則一律不能獲準(zhǔn)進(jìn)入。
等級(jí)分明或許是時(shí)裝周的另一種特質(zhì)，它給時(shí)尚蒙上了尊貴的面紗，但毫不阻礙紐約時(shí)裝周對(duì)于歷史進(jìn)程的改變。米蘭、巴黎、倫敦隨后紛紛創(chuàng)立了自己的時(shí)裝周，盛宴由此開(kāi)場(chǎng)，時(shí)裝界的頭排產(chǎn)業(yè)鏈。
時(shí)裝秀場(chǎng)不僅僅只是一輪服裝的流動(dòng)展示，其背后有嚴(yán)密的產(chǎn)業(yè)鏈作為根基，設(shè)計(jì)師、雜志編輯、買(mǎi)手、模特等等每一個(gè)人都是保證時(shí)尚產(chǎn)業(yè)良好運(yùn)作的重要 組成部分。而這些原本隱匿在華服背后的推手卻都會(huì)在時(shí)裝周時(shí)一一浮出水面，并擁有了在公眾眼里近乎一致的身份秀場(chǎng)頭排客。對(duì)于媒體和觀眾，開(kāi)秀前看頭排，開(kāi)秀后看服裝已經(jīng)是默認(rèn)的時(shí)尚守則。
但另外一種人卻是設(shè)計(jì)師們夢(mèng)寐以求的頭排主人，他們或是手握雜志的主導(dǎo)權(quán)，或是掌控了時(shí)裝產(chǎn)業(yè)的話語(yǔ)權(quán)，他們對(duì)于設(shè)計(jì)師的評(píng)價(jià)將直接影響其職業(yè)生涯的走向。Anna Wintour是其中最典型的代表人物，從1988年成為美國(guó)版《Vogue》主編以來(lái)，她一直都是秀場(chǎng)頭排上最寡言但最被期待的存在。
盡管她的身上從來(lái) 不缺爭(zhēng)議，但Anna Wintour對(duì)于年輕設(shè)計(jì)師的提拔卻從來(lái)精準(zhǔn)有力，廣受贊譽(yù)。同時(shí)，是否有年輕設(shè)計(jì)師的追隨也本來(lái)就是判斷一本時(shí)尚雜志主編是否有影響力的關(guān)鍵因 素，Anna Wintour在過(guò)去二十年中一直是這場(chǎng)互動(dòng)的佼佼者。
秀場(chǎng)頭排的邀請(qǐng)制從一開(kāi)始就表明了它的限量身份，它見(jiàn)證了這個(gè)現(xiàn)今有400萬(wàn)從業(yè)人員、產(chǎn)值達(dá)千億美元的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)從無(wú)到有的整個(gè)過(guò)程。這里是名流的社交之地，是品牌是否成功的標(biāo)桿，更是時(shí)尚歷史的書(shū)寫(xiě)者。每一個(gè)頭排客都仿若古時(shí)頭戴王冠的加冕者，面孔雖隨時(shí)代不斷更迭，但其經(jīng)歷本身便足以稱得上濃墨重彩。
已故設(shè)計(jì)師Alexandar Mcqueen曾說(shuō)，“我要讓每個(gè)人都能同步觀看時(shí)尚秀”，這位時(shí)尚界的鬼才一直都在打破傳統(tǒng)并不斷踐行自己的信仰。2009年秋季時(shí)裝周，他首次通過(guò)網(wǎng) 絡(luò)直播自己的時(shí)裝秀，揭開(kāi)了蒙在時(shí)裝周上數(shù)十年之久的神秘面紗，讓很多追隨者在自己的沙發(fā)上便可享受與秀場(chǎng)頭排同等的視覺(jué)震撼。
此舉如同一枚閃電擊破時(shí)裝 產(chǎn)業(yè)固有的封閉性，它宣告了新媒體對(duì)于時(shí)裝產(chǎn)業(yè)的巨大影響力。此后諸多品牌紛紛效仿，積極尋找與新媒體合作的機(jī)會(huì)。剛剛落下帷幕的2012紐約春夏時(shí)裝周更是全程開(kāi)放了網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)的雙直播，在Youtube的時(shí)裝周專區(qū)中，所有品牌的秀都在等待被檢閱。
另一方面，諸多曾被主流雜志輕視的時(shí)尚博主卻越來(lái)越多的出現(xiàn)在秀場(chǎng)頭排上。他們多半衣著時(shí)髦、品味獨(dú)特、點(diǎn)評(píng)犀利，手持筆記本電腦取代了傳統(tǒng)媒體記者的席位。
這樣的轉(zhuǎn)變是因?yàn)閹缀跛兄麜r(shí)尚博主的背后都是以百萬(wàn)記數(shù)的關(guān)注度，這種讓品牌無(wú)法忽視的潛在影響力促成了時(shí)裝產(chǎn)業(yè)的象征品秀場(chǎng)頭排的重 新洗牌。不再需要出身名門(mén)，或是多年從業(yè)履歷，時(shí)尚博主借助新媒體帶來(lái)的時(shí)代變革成功上位。或許這是時(shí)裝誕生百年來(lái)最接近平民的一次，而大眾也欣然接受了這曾近乎奢望的橄欖枝。
但另外一些設(shè)計(jì)師，比如Tom Ford，卻始終把維護(hù)品牌的神秘感作為最重要的行為準(zhǔn)則之一。2010年，在暌違女裝6年之后Tom Ford在紐約曼哈頓麥迪遜大街的新店里舉行了自己的2011春夏女裝系列發(fā)布會(huì)。
作為幫助GUCCI從谷底重回巔峰的最重要功臣，他集聚了時(shí)尚界內(nèi)外的 眾多目光，但這一場(chǎng)至關(guān)重要的回歸之秀上Tom Ford卻拒絕了所有媒體的參加，網(wǎng)絡(luò)更是被其嚴(yán)防死守。真正的成衣LOOK則是在發(fā)布會(huì)結(jié)束的3個(gè)月后才向大眾公開(kāi)，設(shè)計(jì)師本人擔(dān)任了最令人驚艷的大片主角之一。
這場(chǎng)違逆時(shí)代潮流的營(yíng)銷(xiāo)之舉，卻成為T(mén)om Ford回歸時(shí)尚界的重要利器，其作品順利登上《Vogue》內(nèi)頁(yè)并備受好評(píng)。
不管是Mcqueen的積極開(kāi)放，還是Tom Ford的別出心裁，社會(huì)媒體完全改變了秀場(chǎng)頭排的傳統(tǒng)規(guī)則卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。時(shí)尚博主的專業(yè)性、其影響力的持久性雖然都還有待歷史的驗(yàn)證，但這場(chǎng)變革的確開(kāi)啟了一個(gè)嶄新的時(shí)代。褪下浮華的光環(huán)，時(shí)尚所呈現(xiàn)出來(lái)的產(chǎn)業(yè)內(nèi)核不乏勤勉、創(chuàng)新、包容的一面，越來(lái)越多富有才華的年輕人在秀場(chǎng)頭排上大放異彩。他們與T臺(tái)上的年輕模特相呼應(yīng)，成為時(shí)裝周上蓬勃明亮的一景。所以，頭排仍是頭排，但它已不是貴族的私寵。
秀場(chǎng)頭排的邀請(qǐng)制從一開(kāi)始就表明了它的限量身份，它見(jiàn)證了這個(gè)現(xiàn)今有400萬(wàn)從業(yè)人員、產(chǎn)值達(dá)千億美元的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)從無(wú)到有的整個(gè)過(guò)程。這里是名流的社交之地，是品牌是否成功的標(biāo)桿，更是時(shí)尚歷史的書(shū)寫(xiě)者。每一個(gè)頭排客都仿若古時(shí)頭戴王冠的加冕者，面孔雖隨時(shí)代不斷更迭，但其經(jīng)歷本身便足以稱得上濃墨重彩。
秀場(chǎng)頭排的邀請(qǐng)制從一開(kāi)始就表明了它的限量身份，它見(jiàn)證了這個(gè)現(xiàn)今有400萬(wàn)從業(yè)人員、產(chǎn)值達(dá)千億美元的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)從無(wú)到有的整個(gè)過(guò)程。這里是名流的社交之地，是品牌是否成功的標(biāo)桿，更是時(shí)尚歷史的書(shū)寫(xiě)者。每一個(gè)頭排客都仿若古時(shí)頭戴王冠的加冕者，面孔雖隨時(shí)代不斷更迭，但其經(jīng)歷本身便足以稱得上濃墨重彩。
1961年《LIFE》雜志大片
已故設(shè)計(jì)師Alexandar Mcqueen曾說(shuō)，“我要讓每個(gè)人都能同步觀看時(shí)尚秀”，這位時(shí)尚界的鬼才一直都在打破傳統(tǒng)并不斷踐行自己的信仰。2009年秋季時(shí)裝周，他首次通過(guò)網(wǎng) 絡(luò)直播自己的時(shí)裝秀，揭開(kāi)了蒙在時(shí)裝周上數(shù)十年之久的神秘面紗，讓很多追隨者在自己的沙發(fā)上便可享受與秀場(chǎng)頭排同等的視覺(jué)震撼。
已故設(shè)計(jì)師Alexandar Mcqueen曾說(shuō)，“我要讓每個(gè)人都能同步觀看時(shí)尚秀”，這位時(shí)尚界的鬼才一直都在打破傳統(tǒng)并不斷踐行自己的信仰。2009年秋季時(shí)裝周，他首次通過(guò)網(wǎng) 絡(luò)直播自己的時(shí)裝秀，揭開(kāi)了蒙在時(shí)裝周上數(shù)十年之久的神秘面紗，讓很多追隨者在自己的沙發(fā)上便可享受與秀場(chǎng)頭排同等的視覺(jué)震撼。
Alexander McQueen 2009秋冬系列
此舉如同一枚閃電擊破時(shí)裝 產(chǎn)業(yè)固有的封閉性，它宣告了新媒體對(duì)于時(shí)裝產(chǎn)業(yè)的巨大影響力。此后諸多品牌紛紛效仿，積極尋找與新媒體合作的機(jī)會(huì)。剛剛落下帷幕的2012紐約春夏時(shí)裝周更是全程開(kāi)放了網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)的雙直播，在Youtube的時(shí)裝周專區(qū)中，所有品牌的秀都在等待被檢閱。
此舉如同一枚閃電擊破時(shí)裝 產(chǎn)業(yè)固有的封閉性，它宣告了新媒體對(duì)于時(shí)裝產(chǎn)業(yè)的巨大影響力。此后諸多品牌紛紛效仿，積極尋找與新媒體合作的機(jī)會(huì)。剛剛落下帷幕的2012紐約春夏時(shí)裝周更是全程開(kāi)放了網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)的雙直播，在Youtube的時(shí)裝周專區(qū)中，所有品牌的秀都在等待被檢閱。
生于1996年的時(shí)尚博主Tavi Gevinson在13歲時(shí)的照片
另一方面，諸多曾被主流雜志輕視的時(shí)尚博主卻越來(lái)越多的出現(xiàn)在秀場(chǎng)頭排上。他們多半衣著時(shí)髦、品味獨(dú)特、點(diǎn)評(píng)犀利，手持筆記本電腦取代了傳統(tǒng)媒體記者的席位。
這樣的轉(zhuǎn)變是因?yàn)閹缀跛兄麜r(shí)尚博主的背后都是以百萬(wàn)記數(shù)的關(guān)注度，這種讓品牌無(wú)法忽視的潛在影響力促成了時(shí)裝產(chǎn)業(yè)的象征品秀場(chǎng)頭排的重 新洗牌。不再需要出身名門(mén)，或是多年從業(yè)履歷，時(shí)尚博主借助新媒體帶來(lái)的時(shí)代變革成功上位�；蛟S這是時(shí)裝誕生百年來(lái)最接近平民的一次，而大眾也欣然接受了這曾近乎奢望的橄欖枝。
另一方面，諸多曾被主流雜志輕視的時(shí)尚博主卻越來(lái)越多的出現(xiàn)在秀場(chǎng)頭排上。他們多半衣著時(shí)髦、品味獨(dú)特、點(diǎn)評(píng)犀利，手持筆記本電腦取代了傳統(tǒng)媒體記者的席位。
這樣的轉(zhuǎn)變是因?yàn)閹缀跛兄麜r(shí)尚博主的背后都是以百萬(wàn)記數(shù)的關(guān)注度，這種讓品牌無(wú)法忽視的潛在影響力促成了時(shí)裝產(chǎn)業(yè)的象征品秀場(chǎng)頭排的重 新洗牌。不再需要出身名門(mén)，或是多年從業(yè)履歷，時(shí)尚博主借助新媒體帶來(lái)的時(shí)代變革成功上位�；蛟S這是時(shí)裝誕生百年來(lái)最接近平民的一次，而大眾也欣然接受了這曾近乎奢望的橄欖枝。
Tom Ford始終維護(hù)品牌的神秘感
但另外一些設(shè)計(jì)師，比如Tom Ford，卻始終把維護(hù)品牌的神秘感作為最重要的行為準(zhǔn)則之一。2010年，在暌違女裝6年之后Tom Ford在紐約曼哈頓麥迪遜大街的新店里舉行了自己的2011春夏女裝系列發(fā)布會(huì)。
作為幫助GUCCI從谷底重回巔峰的最重要功臣，他集聚了時(shí)尚界內(nèi)外的 眾多目光，但這一場(chǎng)至關(guān)重要的回歸之秀上Tom Ford卻拒絕了所有媒體的參加，網(wǎng)絡(luò)更是被其嚴(yán)防死守。真正的成衣LOOK則是在發(fā)布會(huì)結(jié)束的3個(gè)月后才向大眾公開(kāi)，設(shè)計(jì)師本人擔(dān)任了最令人驚艷的大片主角之一。
但另外一些設(shè)計(jì)師，比如Tom Ford，卻始終把維護(hù)品牌的神秘感作為最重要的行為準(zhǔn)則之一。2010年，在暌違女裝6年之后Tom Ford在紐約曼哈頓麥迪遜大街的新店里舉行了自己的2011春夏女裝系列發(fā)布會(huì)。
作為幫助GUCCI從谷底重回巔峰的最重要功臣，他集聚了時(shí)尚界內(nèi)外的 眾多目光，但這一場(chǎng)至關(guān)重要的回歸之秀上Tom Ford卻拒絕了所有媒體的參加，網(wǎng)絡(luò)更是被其嚴(yán)防死守。真正的成衣LOOK則是在發(fā)布會(huì)結(jié)束的3個(gè)月后才向大眾公開(kāi)，設(shè)計(jì)師本人擔(dān)任了最令人驚艷的大片主角之一。
Tom Ford親自上陣拍攝同名品牌大片
這場(chǎng)違逆時(shí)代潮流的營(yíng)銷(xiāo)之舉，卻成為T(mén)om Ford回歸時(shí)尚界的重要利器，其作品順利登上《Vogue》內(nèi)頁(yè)并備受好評(píng)。
不管是Mcqueen的積極開(kāi)放，還是Tom Ford的別出心裁，社會(huì)媒體完全改變了秀場(chǎng)頭排的傳統(tǒng)規(guī)則卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。時(shí)尚博主的專業(yè)性、其影響力的持久性雖然都還有待歷史的驗(yàn)證，但這場(chǎng)變革的確
開(kāi)啟了一個(gè)嶄新的時(shí)代。褪下浮華的光環(huán)，時(shí)尚所呈現(xiàn)出來(lái)的產(chǎn)業(yè)內(nèi)核不乏勤勉、創(chuàng)新、包容的一面，越來(lái)越多富有才華的年輕人在秀場(chǎng)頭排上大放異彩。他們與T臺(tái)上的年輕模特相呼應(yīng)，成為時(shí)裝周上蓬勃明亮的一景。所以，頭排仍是頭排，但它已不是貴族的私寵。
[稿源：新浪網(wǎng)]
[編輯：廣州市時(shí)尚藝術(shù)職業(yè)培訓(xùn)學(xué)校]
這場(chǎng)違逆時(shí)代潮流的營(yíng)銷(xiāo)之舉，卻成為T(mén)om Ford回歸時(shí)尚界的重要利器，其作品順利登上《Vogue》內(nèi)頁(yè)并備受好評(píng)。
不管是Mcqueen的積極開(kāi)放，還是Tom Ford的別出心裁，社會(huì)媒體完全改變了秀場(chǎng)頭排的傳統(tǒng)規(guī)則卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。時(shí)尚博主的專業(yè)性、其影響力的持久性雖然都還有待歷史的驗(yàn)證，但這場(chǎng)變革的確
開(kāi)啟了一個(gè)嶄新的時(shí)代。褪下浮華的光環(huán)，時(shí)尚所呈現(xiàn)出來(lái)的產(chǎn)業(yè)內(nèi)核不乏勤勉、創(chuàng)新、包容的一面，越來(lái)越多富有才華的年輕人在秀場(chǎng)頭排上大放異彩。他們與T臺(tái)上的年輕模特相呼應(yīng)，成為時(shí)裝周上蓬勃明亮的一景。所以，頭排仍是頭排，但它已不是貴族的私寵。
[稿源：新浪網(wǎng)]
[編輯：廣州市時(shí)尚藝術(shù)職業(yè)培訓(xùn)學(xué)校]
